Hace ahora tres meses que los dos mil ejemplares del primer volumen de La Muchacha Salvaje salieron de los almacenes de la editorial rumbo a las librerías. En este tiempo me los he ido cruzando en presentaciones, estanterías, escaparates, bolsas, fotografías en redes sociales y reseñas. Se han repartido por todo el país y tengo constancia de que por lo menos dos han conseguido atravesar los Pirineos.

A lo largo de este viaje unos cuantos cientos de personas deben de haber leído el tebeo. Muchas de ellas han querido compartir conmigo sus impresiones. Las hay para todos los gustos pero a mí me gustan todas. Las más críticas y también las más amables.

Cuando terminé Nómada no tenía ni idea de qué iba a pasar, si la historia funcionaría o si se me habría ido tanto la olla que a nadie le iba a gustar. Muchas veces he tomado decisiones impulsivas creyendo seguir una "senda verdadera" de intuición construida a base de experiencias asimiladas. Y muchas veces me he dado buenas hostias. Otras tantas he salido airosa y suspirando con una mano en la frente.

Conforme más sé y más experiencia tengo sobre tebeos y sobre la vida en general es más fácil que me suceda lo segundo pero mucho más peligroso que me dé una buena hostia. Pero eso no significa que deba dejar de arriesgar para no matar a la chispa y por eso el procedimiento para escribir y dibujar Jinete va a ser el mismo que con Nómada. Básicamente una escaleta sencilla, un taco de folios a4 de 200gr, un lápiz, dos o tres rotuladores, improvisación y cuatro meses por delante. 

Pero existe una variación de base que me parece interesante resaltar y es por eso que ahora estás leyendo estas líneas. Si para Nómada el mejunje creativo vino por el interés de desvelar qué había más allá de aquel personaje que había inventado de la nada, muda y con tetas llamado Muchacha Salvaje, en Jinete ese mejunje va a venir dado por una historia ya desarrollada y manoseada por sus lectores que son los que me han hecho tomar conciencia de qué carajo fue eso en lo que estuve trabajando durante tantos meses y que al final se convirtió en un libro. 

Esto no significa que vaya a dibujar lo que se supone que la gente espera leer sino más bien tomar como punto de partida aquellos elementos que han sido destacados y hacerlos danzar en una trama que vuelva a sorprender y continúe la senda marcada en el primer volumen. Y para conseguir esto solo hay una manera, volver a trabajar tal y como me venga en gana. 

Viva la novela gráfica y la libertad creativa.
Y muchas gracias a todos.

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Desde el 15 de enero hasta el 28 de febrero la exposición "Dibujar sin Red" sobre el proceso de trabajo de La Muchacha Salvaje se puede ver en Málaga. Este jueves día 2 a las 20h estaré junto al dibujante y crítico de cómic Pepo Pérez para presentar allí el tebeo. Va a ser un acontecimiento muy emocionante ya que Pepo es sin duda uno de los mejores divulgadores que tenemos en España. Su profesionalidad queda patente siempre que se participa en ponencias o mesas redondas. Sabe muy bien de lo que habla cuando habla de arte y tebeos y sé de buena tinta que está preparando algo especial para el jueves.

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Cada dos por tres alguien me pregunta por mis influencias. Las influencias de los autores de tebeos no se limitan exclusivamente a otros dibujantes de tebeos pero en este caso voy a ser precisa y voy a contaros qué autores he creído detectar entre mis influencias a la hora de dibujar 'La Muchacha Salvaje' y las viñetas concretas en las que me he topado con ellos.

Joann Sfar y Mathieu Sapin.

Cuando conocí el trabajo de Sfar algo debió hacer click en mi cabeza porque a partir de ese instante cada vez tuve más y más ganas de hacer tebeos. Lo mismo me pasó con Sapin. Su influencia es fácilmente localizable en 'La Muchacha Salvaje'.

Quino.

Mafalda debe ser el cómic que más veces he leído, incluso cuando todavía no sabía leer. Incluso cuando no entendía ni la mitad de las tiras de Quino. Mi madre tuvo que hacerse hasta tres veces la colección entera porque la primera tenía todas las páginas mordidas, arrancadas o rayadas. Creo que incluso en la portada de 'Nómada' se aprecia una influencia no tan sutil. Fijaos en la manita de la muchacha.

Peter Bagge.

'Mundo Idiota' me acompañó durante momentos muy solitarios en la adolescencia junto a otras obras de autores como Miguel Ángel Martín o Miguel. B Nuñez.

Jack Teagle.

A este autor inglés lo descubrí hace poco y hay un par de páginas cruciales en 'La Muchacha Salvaje' muy inspiradas por su manera de dibujar las figuras masculinas corpulentas y el color. La postura no está copiada pero mira por donde...
 

Christophe Blain.

Lo mío con este señor es amor puro y verdadero.

Max.

De vez en cuando y por sorpresa algo de lo que dibujo me recuerda a Max. Debe ser porque en algún momento se instaló, junto a Calatayud, en mi subconsciente. Y ya nadie pudo sacarlo de ahí.

Lovecraft.

Es muy difícil convertir en visual aquello que Lovecraft describe con palabras en sus relatos, pero ahí reside buena parte de su magia. En 'La Muchacha Salvaje' hay un par de referencias no tan indirectas a su trabajo.

Bartual.

He compartido tantas aventuras con él en la vida real que sus narices se han implantado en mi imaginario recurrente.

Edward Gorey y Gustave Doré.

Sus tramas locas son vitamina.

Seguro que hay muchos más. De la mayoría me he dado cuenta cuando ya estaba el tebeo impreso y todo. Espero haber dado a conocer a alguien a algún autor desconocido.

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