El Nuevo Talento Fnac en esta ocasión ha recaído sobre un joven escritor de Cáceres. Julián Rodríguez (Ceclavín, Cáceres 1968) ha escrito con 'Unas vacaciones baratas en la miseria de los demás' (Caballo de Troya, 2004) un libro inclasificable en el que se entrelazan ficción y autobiografía, metaliteratura y reflexión.

Existe esta idea, expuesta entre otros por el escritor argentino Rodrigo Fresán, según la cual todo escritor decidió serlo con un libro entre las manos ¿fue éste su caso?
Quizás sí. Es un tópico, casi. Todos sabemos que se escribe por imitación, sobretodo al principio. Luego también se sigue por orgullo, por necesidad y por muchas otras cosas. Y supongo que sí, se empieza por la lectura de un libro o muchos libros, más bien.

¿Recuerda cuál o cuáles fueron estos libros que le hicieron pensar "Quiero ser escritor"?
Quizá lo de "quiero ser escritor" nunca lo he pensado ni lo he decidido. Es algo que surge cuando publicas el primer libro, a veces por azar. Luego el siguiente quieres hacerlo por orgullo, para tratar de mejorar el primero. Pero nunca pensé "quiero ser escritor".

Empezó escribiendo poesía, ¿cierto?
En realidad, quizá todo el mundo de adolescente empieza escribiendo poemas malos...

Pero usted ha publicado un poemario...
Sí, publiqué un libro en editorial Renacimiento, llamado 'Nevada'. Es el único libro de poesía que he publicado y quizá el único que publique nunca.

¿No escribe más poesía?
No. Bueno, ocasionalmente surge por ahí algún poema pero no mantengo esa especie de trabajo poético continuo. Soy lector de poesía, pero nada más.

¿Definiría 'Unas vacaciones bartas en la miseria de los demás' como una novela o se le ocurre algún término mejor?
En realidad, la novela es ya como un cajón de sastre donde caben muchas cosas. El texto de 'Unas vacaciones...' es realmente autobiográfico, todo lo que hay en el libro es verdad, pero como ni yo soy un autor conocido ni tampoco a lo mejor mi vida es muy interesante, está contado de un modo que pueda ser leído como una novela. Como los momentos de una vida, "momentos" y no capítulos porque sucede como las canciones pop que recuerdan ciertos momentos. Y realmente no es una novela, pero tampoco diría que es un Diario en un sentido estricto. Quizá unas memorias prematuras de alguien que cuando cumplió treinta y cinco ańos creyó que podía ya escribir en primera persona y desde un yo que era él mismo.

Hablaba de música pop, ¿la partición del libro en "momentos" es un símil musical?
Sí, pero más que de música clásica que es lo que se entiende normalmente por "momentos", creo que tiene que ver con esa idea de que recordamos o asociamos diferentes momentos de la vida a canciones que explican esos momentos y que de alguna manera son como la banda sonora. En parte, cuando lo estructuré, tenía que ver con esa idea, uno no recuerdo capítulos de su vida, recuerda momentos.

¿Y cuál sería la banda sonora de 'Unas vacaciones...'?
Pues, la música que vengo oyendo en los últimos ańos, que pasa por grupos extranjeros como Wilco, Vic Chessnut, Lambchop o Bonnie Prince Billy. Junto a algunos músicos nacionales como Los Planetas y Nacho Vegas.

En 'Unas vacaciones...' se oyen a ratos ecos de César Aira o Enrique Vila-Matas żlos considera parte de sus influencias?
Bueno, a mí me interesa mucho el Vila-Matas de los ańos ochenta y principio de los noventa, hasta Bartleby, los últimos libros me interesan menos. Me parece un escritor interesante pero creo que su trabajo sobre lo que se ha llamado "autoficción" viene sobretodo de una herencia de Borges. El Borges de 'Disquisiciones', el Borges cuyos cuentos empiezan "Alguien me contó...". Sin embargo, mi interés por esa literatura del "yo" tiene que ver mucho más con la literatura francesa, con esto que en Francia peyorativamente llaman "ombliguismo", y también con la literatura del neorrealismo italiano, con la crónica familiar de Vasco Pratolini, con un tipo de literatura cuya tradición viene en realidad del siglo XIX, y que está menos contaminada por la literatura sobre la propia literatura que el trabajo de Vila-Matas. Y lo que me interesa de Aira -por eso sitúo una cita suya para abrir el libro- son más sus ensayos y sus textos autobiográficos, sus novelas me interesan menos. Pero me parece que esa reivindicación de que parte del arte de la literatura está en el proceso de escribirla es muy interesante. Es decir que no sólo el producto final, empaquetado y exhibido en los mostradores, es arte, sino también el proceso por el que ha pasado el creador.

¿Qué otros autores le interesan?
Hay una especie de preocupación, interés, que tengo y comparto con otros amigos escritores. A mí me gustaría ser sobretodo un lector, y partiendo de esto me gustaría leer los primeros textos del Kureishi o el Rushdie espańol, la literatura de los hijos de inmigrantes argentinos, marroquíes o peruanos. Cómo van a contar la realidad de España estas personas es algo que me interesa mucho, porque van a tener una mirada muy diferente, quizá descarnada o crítica como la que tiene Kureishi, un escritor que me interesa bastante. Eso es lo que más curiosidad me despierta en estos momentos, lo que más ganas tengo de leer. Luego hay algunos escritores de mi generación como Félix Romeo, Ismael Grasa o Josan Hatero que no siendo muy atendidos por una parte de la crítica o no estando en los medios habitualmente, sí dan una visión de la realidad que me parece interesante tanto en lo formal como en el contenido.

¿Cómo es un día de escritura, cómo trabaja sus libros?
No escribo cada día dos horas o tantas horas, sino que realmente hay temas que me dan vuelta en la cabeza durante mucho tiempo y necesito escribirlos en quince días, un mes, dos meses, muchas horas de esos días y luego revisarlos durante mucho tiempo. Nunca he publicado ni quiero publicar nada que acabara de salir del ordenador. Incluso para corregir el texto finalmente necesito odiarlo un poco. Uno acaba como entusiasmado, luego lo odias, y creo que en el siguiente estadio, con cierta frialdad, la crítica se hace mejor.

¿Cuánto tiempo le llevó la escritura de 'Unas vacaciones...'?
En realidad, este libro reúne textos de varios ańos, de un periodo entre 1997 y 2004, que fueron apareciendo en revistas, conferencias o fueron convertidos en monólogos dramáticos. Casi todos fueron reescritos posteriormente para unificar el tono del libro.

Para terminar, tengo entendido que vive de la escritura, ¿con qué otras actividades comparte la escritura de ficción?
Digamos que es algo así como una vida plural en donde uno vive de ser jurado en algunos premios, de conferencias y talleres literarios. Además de escribir guías de viaje y artículos para revistas, por lo general acerca de urbanismo, arquitectura y arte.

¿Y disfruta de este trabajo o lo siente como una carga?
Bueno, lo siento como un taller de escritura. Normalmente en este tipo de periodismo tienes que acomodarte a unas exigencias. Y creo que al escritor le viene bien recibir estos encargos porque necesita de cierto grado de humildad, aunque sea impuesto. Viene el editor y te dice: "Ese texto tiene que ser en primera persona porque queremos que el reportaje parezca que se vive". O: "Este artículo va a ser para lectores que gana tres mil euros al mes". Y uno tiene que acomodarse a esas exigencias. Yo he escrito artículos sobre hoteles en los que no podía alojarme con el dinero que me iban a pagar. Así que tenía que visitar el sitio y pedirle al botones que me enseńe la habitación y luego darme una vuelta por la cafetería. Todo eso forma parte de la ficción de la escritura. Es un aprendizaje continuo y a mí personalmente nunca me ha molestado que me dijeran que había que cambiar el final porque esperaban que sea más climático. En eso me considero profesional, entre comillas.