Me digo y me repito que es el momento de despertar de una vez por todas de un largo sueño de muchos años de trabajo, y particularmente, de terminar con este 2009 que ha traído tantas alegrías para MAL DIA PARA PESCAR.



El sueño ha sido largo.  Incluyó la epopeya de finalizar la película que nos propusimos. Incluyó ser invitados a más de 40 festivales internacionales, entre ellos Cannes, Montreal, Varsovia, Mar del Plata, Pusan y Sao Paulo. Incluyó varios premios y también ser pre-seleccionados para el Oscar de mejor película de habla no inglesa.

Y por último, el pasado viernes 11 de diciembre, incluyó ver el cartel de MAL DIA PARA PESCAR de estreno en salas de cine comercial de toda España.

Debo confesar que aunque llevo cuatro años deseando y soñando con este momento, al caminar por Martín de los Heros, una sensación de vértigo se apodera de mí.



Pido al boletero para que me deje entrar un rato. La película ya ha comenzado y solo quiero sentir uno rato lo que es ver mi película en un cine al que suelo ir a ver películas de otros.

Me invade una especie de miedo escénico al comprobar que ya no hay nada que pueda hacer para interferir en la relación de la obra. Salvo gritar en la sala oscura, que es algo que prefiero evitar tener que hacer. De una forma u otra, la película está más viva que nunca, y hay que hacerse a la idea que se ha independizado.

Pero hay otro miedo intrínseco, inescrutable y horriblemente profundo en la conciencia de un realizador acostumbrado a estar pensando años enteros en cómo diseñar su obra: el miedo a verla terminada. El miedo a ver la fantasía convertida en realidad. El miedo a preguntarse una vez terminada: ¿Así que esto es lo que era?  



Yo me había imaginado a "el Príncipe" Orsini como uno de esos personajes de Western que llega a un pueblo a vender una loción para hacer crecer el pelo. Es un vendedor de sueños. De idéntica forma veo yo el oficio del director del cine. La tragedia de Orsini es que ha dejado de creer en lo que vende, es un mago que no cree más en su magia. Pero yo no soy Orsini. Por eso es que salgo del cine, despierto y ansioso. Sí, esto es lo que era. Esto es lo que había imaginado. ¿Y ahora qué?



Uno de mis mitos griegos favoritos es la historia de Sísifo, a quien Zeus castigó enviándolo a los Infiernos, y condenándolo a empujar eternamente una roca enorme hasta lo alto de una pendiente. Apenas la roca llegaba a la cumbre, volvía a caer, arrastrada por su propio peso, y así Sísifo tenía que empezar de nuevo. Nunca comprendí tanto a Sísifo como este viernes.

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Una de las mejores cosas que tiene estrenar en el Festival de Cannes es que uno se exhibe en una inmensa vitrina cinematográfica mundial. Tamaña exposición es un acontecimiento privilegiado para una película que de otra forma tendría difícil llegar a ciertos ojos.
Gracias a esto, en pocas semanas desde la presentación en Cannes, MAL DIA PARA PESCAR ha recibido decenas de invitaciones a participar en festivales de todo el mundo. Además, Cannes organiza una selección de sus películas a pasar en cines de ciertas ciudades, entre ellas, París, Roma, Córcega y Beirut.

29, 30, 31 de Mayo CORCEGA
Viajo con Gary Piquer en un Madrid/Marsella/Córcega. Nos alojan en Porto Vecchio, y aprovechamos a ver dos de las muchas películas que en Cannes no tuvimos tiempo: la Serbo-Francesa Ordinary People, y la iraquí Whisper with the wind.
Por la noche presentamos MAL DIA PARA PESCAR frente a la audiencia de la cinemateca de Córcega. Nos retiramos a cenar y volvemos para la sesión de preguntas y respuestas.

El pase ha ido muy bien y el público está contento. Leo Soesanto (miembro del comité de la Semana de la Crítica) media el coloquio. También está presente Jean-Jacques Bernard (presidente del sindicato francés de los críticos).
Dominique, director de la filmoteca de Córcega pide a Gary que recite unas frases del Cyrano de Bergerac. Gary al principio se niega, pero ante la demanda del público se despacha con un párrafo entero, pronunciado en un francés excelente -considerando que Gary no habla francés- que deleita a la audiencia.

5,6,7 de Junio - Roma
A Roma tocó viajar en solitario. Francesco y Laurentina, organizadores del evento se encargan de pasearme por toda las entrañas de la Roma más cinéfila. Me llevan a cenar a la trattoria Otello alla Concordia, lugar en donde -en la post-guerra- daban de cenar a Monicelli y varios de sus cómicos. A cualquiera que tenga la oportunidad de visitar Roma, recomiendo hacer una parada allí (Via Della Croce, 81) para pedir la milanesa napolitana.

Al día siguiente, aperitivo en el Canova, esquina de la inmensa Piazza del Popolo, en donde Fellini pasaba sus horas. Francesco me regala un libro que acaba de publicar sobre Mario Monicelli: "Il Mestiere del Cinema". Le cuento que mi perro se llamaba Brancaleone en honor a Gassman y Monicelli. El tarda unos minutos y llama por teléfono a Mario a invitarle a la proyección de MAL DIA PARA PESCAR. Monicelli está cansado y dice que tiene que votar (son las elecciones europeas), pero Francesco se compromete a hacerle llegar un dvd de la película.

Presento la película en Cinema Roma. Las luces se bajan y comienza la película.
Me invade una gran curiosidad y un poco de miedo en saber como reaccionará el público italiano, considerando que la película trata de un personaje que se hace pasar por italiano, llamándose "Príncipe Orsini" al son de "Funiculi Funiculá", recordando Trieste, la grandísima attrice Eleonora "la Duse", y su traje "italiano" Borsalino. Por suerte la recepción no puede ser más calurosa. La gente sale del cine y quieren saludar, hablar y felicitar.
La emoción va por dentro, cuando se trata de pasar tu película en la cinemateca de los Leone, Monicelli, Fellini, Rosselini, De Sica, Risi y Pasolini. Hay gente que se pregunta en dónde está el cine italiano actual. Yo lo pregunté pero nadie supo darme una respuesta contundente (fuera de Moretti, Sorrentino y algunas otras excepciones). No me importa. Roma es Roma y Roma respira cine por donde se mire. En realidad, Roma respira todo lo que uno quiera que respire.

Ah… quien quiera ver las primeras imágenes de MAL DIA PARA PESCAR, aquí van:
http://www.youtube.com/watch?v=5_dYDNnXiew

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Llegamos a Cannes, tarde noche. Apenas tenemos tiempo para recoger las acreditaciones, tomarnos un Gin-Tonic de bienvenida en el Carlton y emocionarnos leyendo la reseña de Mal Día Para Pescar, escrita por el delegado general de la Semana de la Crítica de Cannes, Jean Christoph Berjon, cuyo titulo hace que me salten unas lágrimas: "Le lion va-t-il mourir ce soir ?" (¿Va a morir el león esta tarde?")
http://www.semainedelacritique.com/sites/
article.php3?id_article=402

16 de Mayo
Apenas comenzamos a tomarle el pulso a Cannes, pero este ya nos muestra su envergadura. Entre cientos de stands, miles de películas, encontramos un stande de 2 metros y medio de Jacob van Oppen . Nos sacamos fotos como niños felices. A la noche llega el resto de delegación de Mal Día Para Pescar.

17 de Mayo
Mi día comienza y finaliza atendiendo a la prensa francesa. Desempolvo como puedo mi francés y me despacho con una entrevista de media hora para Radio France Internacional. Espero que alguien me entendiese.
Aunque aún no ha habido un pase oficial de la película, sí se ha hecho en París un pase de prensa previo. Los primeros comentarios son muy positivos.
En la terraza del festival nos sacan fotos. Jouko hace demostraciones de su poderío y nos levanta a Gary, Antonella y a mí. El fotógrafo murmura "incroyable"!

A la noche cena de equipo con Technicolor. Después hay fiesta. Yo no sigo. Estoy cansado y mañana es un día clave. Intento descansar. Digo intento porque la cabeza me traiciona y no me deja dormir.

18 de Mayo
Primer pase de la peli. Antes de llamarnos para presentar, el director y el presentador del festival hablan de "una película atípica de Cannes". Subo al escenario con todo el equipo. Somos 13 personas, incluyendo los actores Gary Piquer, Jouko Ahola y Antonella Costa, los productores Tomas Cimadevilla, Virginia Hinze, Adolfo Blanco y Beatriz Delgado, y los restantes miembros del equipo Alvaro Gutierrez, Gustavo Ramirez, Carlos Catalán, Anouk Ogueta y Denny Brechner. Saludo y presento a todo el equipo. Pido un aplauso para Gary: es su cumpleaños.
Los 100 minutos que siguen a continuación apenas puedo describirlos. Me doy cuenta que estoy nervioso, no puedo concentrarme ni relajarme frente a mi película. Poco a poco me doy cuenta que después de cuatro años ha dejado de ser mía, ha dejado de ser una fantasía para ser realidad, y ahora pertenece a todos, a los cientos de espectadores que están en este momento mirando la pantalla. Me invade un vértigo que me costará digerir varios días.

Paso el día haciendo entrevistas para medios españoles. Se escuchan las primeras reacciones al pase. RFI (Radio France Internacional) y AFP (Agence France Press) han realizado críticas muy favorables en dónde nos dan como candidatos para la Cámara de Oro (premio oficial de Cannes a la primera película de un primer director).

 
19, 20 de Mayo
Norman Mailer decía que abstenerse de leer las reseñas (malas o buenas) sobre tu trabajo, es como "renunciar a mirar a una mujer desnuda si ésta está con la ventana abierta frente a tu piso. Fea o hermosa, es fascinante en dichas circunstancias". Leo una nota comparando a Mal Día Para Pescar con la película de Aronofsky, The Wrestler. Me pregunto si el hecho de que ambas películas tengan un luchador (en nuestro caso de lucha olímpica) es suficiente para medir dos películas que no tienen nada que ver ni en lo que dicen, ni en la forma que lo dicen.
Paso el día haciendo entrevistas para medios franceses, holandeses, alemanes, checos. Es curioso ver lo divertido que les ha resultado a los países excomunistas, el personaje de Jacob van Oppen, "medalla de oro en la Spartakiada".
A la noche acudo a la gala de los nominados a la Camera de oro. A nueve euros consigo una pajarita que complete mi traje requerido para desfilar por la alfombra roja, y posteriormente cenar en el Martínez. Previamente, asisto al pase de Los Abrazos Rotos en el Gran Lumiere. Soy testigo de cómo las 2300 personas que abarrotan este imponente cine estallan otorgando veinte minutos de aplausos al terminar la película de Pedro Almodóvar.

21,22 de Mayo
Desayuno leyendo la revista francesa Technikart con cobertura diaria del festival. Desde el primer pase de Mal Día Para Pescar hasta el último día del festival, no han dejado de publicarnos en su quiniela como favoritos a la Cámara de Oro. Confieso que siempre intento no pensar en términos de premios. Participar en un festival como Cannes es de por sí un privilegio único e intento evitar pensar en algo que normalmente habla más sobre los gustos del jurado que de las películas premiadas. Fuera de esto, confieso que me alegra el hecho que nos consideren candidatos.

Acudo al final de dos proyecciones de la película para realizar los coloquios con el público junto a Gary Piquer. El público se muestra encantado con la película. Gary les canta el Funiculí Funiculá. La gente pregunta cuando se estrenará en Francia. Espero que muy pronto.

23 de Mayo
Nos vamos. Ha sido una experiencia fascinante. He terminado agotado. Cannes ha culminado un ciclo de cuatro años de mi vida, y marcado el inicio de otro sin casi tiempo de respiro. He tenido apenas tiempo para ver cine, no… no he visto Inglourious Bastards ni me he topado con Tarantino, tampoco he visto a Audriard ni a Joon-ho Bong. No nos han premiado ni he comido ostras y apenas he tenido tiempo para emborracharme como mínimamente se debe.
Al llegar a Madrid, descargo la cantidad de emails remanentes. Uno de ellos es del querido Bruno Aldecosea (Diaz Grey en Mal Día Para Pescar). Me envía un archivo MP3. Lo abro y escucho la voz de Henry Salvador, "Le lion est mort ce soir" (El león ha muerto esta tarde) (http://www.youtube.com/watch?v=kMnbqVRydc4). Hermoso.

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