Es cierto que la bajona no perdona. Después de año y pico trabajando en algo es normal que cuando termina te da un bajoncillo que puede llamarse "depresión post-parto", "fiebre de la conclusión" o "pie de atleta". Mi amigo Sergio Barrejón siempre me recuerda que los directores caen enfermos cuando terminan una película. Uno está en guardia a lo largo de muchísimos meses y de repente, cuando todas las grandes decisiones están tomadas, se pilla un catarro, una gripe o todo junto.  

Desde ayer vivo agarrado a un bote de Couldinas porque hemos terminado la mezcla de sonido y con ello acaba prácticamente la posproducción de "Pagafantas". Sólo falta tirar la copia estándar, etalonar algunas cosas y ya está. Quizás estoy algo apenado porque en la pospo de sonido me lo he pasado particularmente bien y he aprendido un montón. El sonido de la peli lo ha montado Pelayo Gutiérrez, cuya filmografía es tan inabarcable como su falta de paternalismo con un recién llegado como yo. Con él se ha confirmado una vez más algo que ya intuía desde que empecé en esto del cine. Cuanto más profesional es alguien, menos paternalista se pondrá con el director novato. Además de este rasgo, lo bueno de Pelayo y sus socios (desde Nacho que ha hecho la mezcla, Álex los efectos sala, César que ha sido el ayudante de la peli e Iñaki como auxiliar) es que son lo más en sentido común y buen gusto. Yo que soy un fanático del "por qué" se hace cada cosa y nunca me vale un "porque mola", he encontrado en ellos unos compinches alucinantes. Y además me flipa el estudio donde trabajan, tan cerquita de mi casa.  

Pero lo que realmente me levanta de la bajona es que ahora viene la parte divertida del asunto. Ahora viene hacer otra peli. Es el momento de hacer filmografía. Si uno se lo ha pasado tan bien con la primera, lo de la segunda ya debe ser la leche.

Comentarios (5)

Enlace directo

Aquí, de vuelta. Las razones de no haber escrito en dos meses oscilan entre el no tener mucho que decir y una cita de Margaret Atwood que leí hace poco: "Desear conocer a un autor porque te guste su obra es como desear conocer a un pato porque te guste el paté". Espero que os guste más el paté porque el pato ahora mismo es un ser bastante aburrido y rutinario: mi momento más emocionante del día es decidir si la parada de la línea 5 del metro de Madrid más cercana a mi casa es Chueca o Alonso Martínez. Esa decisión es la más parecida de mi vida actual a cortar el cable rojo o el azul de una bomba.  

Pero dentro de mi trabajo, tengo la sensación permanente de artificiero desactivando explosivos. Estamos terminando la película y claro, todas las decisiones que se toman ahora son permanentes. Qué tamaño tienen los títulos de crédito, la luz de esta escena más fría o más cálida, este tema musical empieza ahí o termina 5 fotogramas después... Lo que uno decida ahora se queda en la película PARA SIEMPRE. Y eso da vértigo.  

Por experiencias anteriores los flecos (los putos flecos), los detalles de última hora, han sido lo más pesadillesco del proceso. Una escena puede ser divertida o una mierda por detalles en principio insignificantes como un efecto de sonido de portazo que se oye demasiado alto en la mezcla final o por un etalonaje demasiado oscuro que no permite ver los ojos del actor. No suelo dudar en un rodaje: tienes a cuarenta personas esperando a que tomes una decisión y el taxímetro corre que se las pela. Pero una sala de posproducción de imagen o sonido es lo más opuesto a un rodaje. Hay silencio, estás sentadito en una cómoda butaca y sobre todo tienes algo que raramente tienes en otros momentos del proceso: opciones infinitas. Tienes una idea clara de lo que quieres pero la tecnología de montaje y sonido abre tanto las posibilidades que no puedes evitar preguntarte: ¿no habrá una solución mejor entre las millones de opciones?  

Y hay que elegir una porque hay que acabar la película. Y la nuestra se acaba en un pispás.

Comentarios (6)

Enlace directo

Hacía mucho tiempo que no me cogía vacaciones. Vacaciones de verdad. Nada de irte a un festival y de paso salir de juerga. Hablo de esas que consisten en tumbarse a la bartola, no hacer nada y sólo preocuparte por si te vendría bien una tercera hora de siesta, del plato que te pedirás en la cena o del nivel de protección de tu crema bronceadora. Terminé el rodaje en Bilbao un sábado y el lunes ya estaba rumbo a una isla del Mediterráneo donde pensaba perderme durante una semana.   

Mientras tanto, en esa isla, un hombre cortaba la cabeza de su mujer para luego pasearse con ella por las calles de la ciudad. Después el asesino cogería su coche y empezaría a atropellar turistas a diestro y siniestro. En ese momento yo estaba volando hacia Santorini, la isla griega en cuestión donde sucedieron los hechos.   

Es evidente que me tomaba esas vacaciones con ciertas ansias. Dos tipos de ansias muy diferentes. En mi cabeza convivían por un lado, la agitación de haber terminado de rodar la peli con toda la tensión, emoción, incertidumbre y entusiasmo que ello conlleva, y por otro, el ansia por desconectar, relajarme y descansar.  Es rara la sensación de que uno quiera esforzarse en buscar el rélax, que tenga que hacer un esfuerzo para no tener que hacer esfuerzos, pero esas cosas suceden en la vida.   

El mayor error que cometí después de la época de la nominación al Oscar de mi corto fue no parar. Me pasé más de un mes dando entrevistas, viajando de aquí para allá y viviendo mucha emoción y tensión. Y cuando terminó todo, en vez de irme a un caserío perdido, al desierto del Sáhara o a una playa remota, me puse a currar a lo loco. Metí la pata y pasé unos meses con una ansiedad tremebunda. Y me dije que no iba a volver a vivir una situación así.  

Por eso volé a Santorini, donde un hombre cortó la cabeza de su mujer. Y en mi cabeza bullían preguntas sobre cómo quedarían montadas algunas escenas, qué música meter o directamente si la película iba a quedar graciosa.

Comentarios (6)

Enlace directo