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| "Amo
el cine, pero me desespera su técnica.
Los actores esperan, los productores esperan,
el público espera. Años incluso".
(Caetano) |
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c: Así que… ¿estás preparando
una película… para el mundo?
a: Estoy escribiendo intensamente, pero todavía
navego en un mar de dudas. Es el tercer misterio de Fátima.
Guiones que navegan en un mar de champán. (Almodóvar
acaba de bañar su postre con un chorrito de este licor.
Caetano no bebe. Ni siquiera café). Tengo tres. Y he decidido
que no me queda más remedio que escribir las tres enteras
para decidirme cuál rodar. Penélope está
curiosamente en las tres, en tres papeles totalmente distintos,
y es la única actriz que coincide. En una compartiría
reparto con Antonio (Banderas). Y es cierto que me gustaría
trabajar con los dos, porque se conocen y sé que saltarían
chispas. Ya he terminado el primero, pero es que son tres ideas
muy difíciles. Dos son ideas mías y la tercera es
una adaptación de un libro francés cuyo original,
permitidme que no lo cite, es muy malo...
c: ¿Se hablaba de Paperboy, la novela de
Clive Drexler?
a: Sí, pero lo he desechado ya. Es una de las que
he terminado de escribir y la historia la he hecho completamente
mía. Lo que pasa es que me falta pasión para irme
a rodarla en América, y eso que el estudio se ha
portado muy bien. Así que trataré, ya que está
terminado el guión, de hacer un paquete para que la dirija
otro. He escrito otra, la acabaré esta semana, que ésa
sí que me gusta. Tiene una estructura de caminos cruzados.
Son pocos personajes, pero se cruzan los tiempos, y sobre todo
las mujeres, no quiero decir en qué estado están
pero es una película salvajemente romántica, y tristísima.
c: ¿Y la tercera en discordia?
a: La tercera está basada en una novela francesa
de los ochenta que no os voy a decir el título, (hay quien
asegura que podría tratarse de ‘Las partículas
elementales’, de Houellebecq) y es la más
complicada de todas. Y en esa estaría Antonio. Pero es
una novela durísima. Pero dura, dura, dura. La idea es
brillante, lo que pasa es que no me gusta cómo está
escrita la novela y entonces tengo que reinventármela.
Es mucho más complicado escribir sobre novelas que ya están
escritas que con argumentos originales. Y yo creo que será
una de estas dos últimas porque la de las mujeres es una
comedia al estilo de Qué he hecho yo para merecer esto.
Son mujeres supervivientes con muchísimas dificultades
económicas y que tiran pa’lante como pueden. Tengo
que encontrar cuál es el peor barrio de Madrid,
pero que no haya drogas, porque con lo que tienen las chicas sería
muy fuerte… Esa sería la más fácil y
la más comercial. Y, desde luego, la que escribiría
más rápido. Es casi como una comedia musical, pero
es la que menos me apetece rodar. Tengo que decidirme. Una la
encuentro demasiado triste, la otra demasiado mía y la
tercera es la que voy a empezar a escribir, la francesa.
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| "En el cine
todo depende del dinero, de la producción,
que a su vez condiciona las ideas del director, que
a su vez está condicionado por el compromiso
con su éxito anterior". (Almodóvar) |
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‘‘Me gustaría trabajar con Antonio y Penélope
juntos porque saltarían chispas”.
c: ¿Tienes muchas presiones?
a: Te mandan guiones. Las propuestas se convierten en presiones
sólo cuando aceptas dinero por adelantado.
c: ¿Te sugieren repartos?…
a: Muchas veces son guiones ya pensados con actores incluidos.
Uno que me han ofrecido era para Brad Pitt, que no sé
si se hará o no. Me los mandan, les gustaría que
se hicieran pero como no he dicho que sí a ninguno pues
tampoco hay precedente. Me gustaría rodar en otro idioma,
en otro lugar, en otra cultura. Pero depende de la historia y
de la lengua.
c: Hazla en portugués.
a: En portugués he visto una película rodada
en Brasil de una amiga, muy amiga mía, pero me pareció
muy floja. (Se refiere a Penélope).
c: Se alojó en mi casa mientras rodaba Woman
On Top, pero no coincidí con ella.
a: Sabes que Penélope está obsesionada con
tus gatos y con tu versión del Cucurrucucú Paloma.
Es como una canción de cuna para un cabaré, porque
tiene toda la ternura de la canción de cuna, pero también
una tristeza muy trágica que impresiona.
c: ¿Has visto All The Pretty Horses?
a: He visto un trozo, porque fui con el director Billy
Bob Thorton, que me llevó a los estudios, y alucino
lo simpáticos y abiertos que son con el material. Yo, el
material que ruedo, no se lo dejo ver ni a los actores y nunca
invito a nadie hasta que la película está terminada.
Otra cosa que me sorprende muchísimo es cómo enseñan
los dailys, o sea, el material que ruedan cada día, que
se lo dan a los actores en vídeo. Me acuerdo de una ocasión
que estaba en casa de Antonio (Banderas), era por la noche y llegó
Melanie con los dailys, y entonces todos opinábamos:
Antonio, yo y hasta un primo de Antonio de Málaga,
que pasaba por allí.
c: ¿Qué haces con los descartes, con la película
rodada que sobra?
a: Yo la tiro. Los laboratorios tiran el positivo. Pero
tú debes saberlo. Tú has dirigido una película.
c: Es cierto. La película es de 1986, creo. Pero
mi vocación es anterior. Del 55 ó el 65. Me cansé
de esperar. Amo el cine, pero me desespera su técnica.
Los actores esperan, los productores esperan, el público
espera. Años incluso. Ese es uno de los privilegios que
tiene Pedro, cuenta con El Deseo, su equipo, su productora…
a: Aún así hay que esperar. Fíjate
en Alejandro Amenábar, el autor de Abre los ojos…
c: Eyes Wide Shut…
A: No, esa es de Kubrick. (Los idiomas confunden
a Caetano). Este es un director español con enorme paciencia,
que está a punto de rodar con Nicole Kidman, con
su producción y con los caprichos del matrimonio Cruise.
Es un fenómeno muy especial, porque nunca un director español
ha rodado con una estrella americana. Tengo mucha curiosidad por
ver cómo le sale, porque la película la va hacer
aquí en España, y en inglés, voy a ver hasta
que punto tiene control sobre el rodaje, y si no, se lo preguntaré.
Pero fíjate, ya está todo contratado, todo alquilado,
todas las casas… todo. Y Kidman dice que está cansada
y viene un mes más tarde y todo se atrasa un mes. Es un
tipo de cosas que a un estudio americano y a otro director ella
nunca le haría. Eso ya indica una actitud de abuso, de
estrella que a mí me estremece. Ahora, yo creo que Alejandro
lo tiene claro; lo que tiene que hacer es soportar e insistir
y, a base de eso, rodar la película… aunque al final
la estrangule (a Nicole).
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| "Estamos
demasiado americanizados. Tù eres una resistencia
latina. Una rara avis. Escribí esto en un e-mail
para ti"." (Caetano) |
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c: Este es un problema que también afecta a los
músicos… Pero hay una diferencia. Si lo necesita,
un músico puede defenderse sólo con su guitarra.
En el cine todo depende del dinero, de la producción, que
a su vez condiciona las ideas del director, que a su vez está
condicionado por el compromiso con su éxito anterior. Contra
esto luchaba Fellini cuando, ya muy viejo, contaba, y es
increíble, que le preguntaron cuál había
sido su película en color favorita y Fellini contestó,
“a mí no me gusta el color, sólo me gusta el
blanco y negro”, pero nunca volvió a rodar en blanco
y negro. Yo creo que lo decía más como una queja
que como una declaración de principios.
a: Rodar en blanco y negro fue una de tantas cosas a las
que había renunciado. Y es una pena, porque Fellini, como
uno de los grandes genios de este siglo, que ya no sé si
estamos en el xx todavía o en el xxi, no ha estrenado en
España sus últimas películas porque tenían
verdaderos problemas de distribución. Tan sólo accedían
a un público de arte y ensayo pero eran carísimas
por ser ya Fellini una estrella.
c: Estamos demasiado americanizados. Tú eres una
resistencia latina. Una rara avis. Escribí esto en un
e-mail para ti.
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