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Mapas y fotografías en la obra de Roberto Bolaño (I).
Por Valeria de los Ríos
La obra de Roberto Bolaño –como la de Borges– se presenta a menudo como inasible, compleja y fascinante. ¿Cómo visualizar esta obra, sin caer en lugares comunes? Me refiero aquí a la visualización en un sentido literal, no sólo metafórico: ¿qué dispositivos visuales subyacen a la obra de este escritor? En un artículo publicado en Clarín el 25 de marzo del 2001, y reproducido en la compilación Entre paréntesis, Bolaño da luces sobre los elementos visuales presentes en su obra, al comentar sobre lo que denomina su “cocina literaria”:
Es enorme, como tres estadios de fútbol, con techos abovedados y mesas interminables en donde se amontonan todos los seres vivos de la tierra, los extinguidos y los que dentro de no mucho se extinguirán, iluminada de forma heterodoxa, en algunas zonas con reflectores antiaéreos y en otras con teas, y por supuesto no faltan zonas oscuras en donde solamente se vislumbran sombras anhelantes o amenazantes, y grandes pantallas en las cuales se observan, con el rabillo del ojo, películas mudas o exposiciones de fotos, y en el sueño, o en la pesadilla, yo me paseo por mi cocina literaria y a veces enciendo un fogón y me preparo un huevo frito, incluso a veces una tostada. Y después me despierto con una enorme sensación de cansancio (322-3).
Su literatura parece sobrevivir en una zona de total catástrofe, como un área de emergencia después de un ataque aéreo. En su obra se “amontonan todos los seres vivos de la tierra” y conviven zonas oscuras o iluminadas, aparentemente miradas desde arriba, en las que se observan películas mudas y fotografías. En este ensayo me propongo el ejercicio de leer la obra de Bolaño como mapa estratégico que se construye a partir de la hipótesis de la destrucción. El mundo contemporáneo representa para Bolaño esa catástrofe histórica, encarnada por momentos por la Segunda Guerra Mundial o por el golpe de Estado en Chile el 11 de septiembre de 1973. En este contexto, analizaré el uso de las fotografías por parte del autor, como pistas o señales de ruta para moverse en un universo cartográfico, creado por él, como un intento de sobrevivir en este territorio devastado.
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