Vicente Holgado cuenta los cajones de arriba abajo, de abajo a arriba y en diagonal. Fuma para poder dejar de fumar y bebe para cargarse de colesterol. Así puede hablar de vivios y de dietas con la gente. Vicente Holgado se mete en las conversaciones telefónicas como el que entra en las farmacias, y cuando entra en las farmacias parece que se mete en el útero materno. A veces es un hombre; otras, una mujer; a días está casado, a ratos vive soltera; y cuando está difunto, resucita.

"Millás es novelista, pero se demostrado ya muchas veces que esta condición de puede traspasar al teatro con alguna facilidad. El monólogo de 'Ulyses', el ya famoso 'Mario' de Delibes, los de Tomeo, no son precedentes, sino que muestran un género en el que ahora incide este escritor; su prosa deconstruida, la soltura del simbolismo, la falta de sujeción del lugar y el tiempo, no son ya rémoras del teatro. A condición de que el espectador se puede sentir afín con estos elementos. En este terreno parecieron estarlo y, si hay una medida válida para los aplausos, parece que éstos se dirigieron en mayor fuerza hacia Magüi Mira [la actriz protagonista], aunque llegaran también al autor y al director [José Carlos Plaza]", (Eduardo Haro Tecglen, mayo 1994).

"El autor propone el tema 'dentro y fuera'. Y va estorbando la dualidad de esos opuestos con maestría. Busca al final, cuando cae el telón 'sobre' la actriz, ese tema tan oriental (complementariedad) de lo 'fronterizo', quicio intermedio. Ha sido una obra mágica en todo, la descripción interpretativa (qué grandes 'miras' de Mira) la del espacio (armarios, baúles que visitan mundos) y los conceptos. ¿Puede existir algo más 'existencial' (y psicológico)?, que la trama 'dentro/fuera representada por una mujer que es ambos a la vez, y opuestamente. Tiene y deja, posee, y hace, deshace y crea. Millás va al enriquecimiento de quien se le 'ocurren cosas", (Francisco Díaz-Faes, diciembre 1993).

"Varias son las razones que hacen siempre gratificante un libro de Millás. Cuando no es el sonido de un título (El desorden de tu nombre), lo es la certeza de encontrar en sus páginas algo más que un asunto y su solución formal. Millás carga con sus fantasmas literarios, los despliega en sus argumentos y lo que resulta es siempre un texto lleno de insinuaciones que remiten a su visión del hecho literario y a la relación de éste con la realidad. Un monólogo, Ella imagina, da su título al volumen, al que se suma una treintena de piezas cortas monopolizadas por la presencia de Vicente Holgado, un personaje de un cuento anterior de Millás, un individuo muy especial que promete peripecias de mayor rango imaginativo si su autor -que no los lectores, seguramente- no se cansa de su variada gama de extrañezas y dones", (J. Ernesto Ayala-Dip, marzo 1994).

/ Cuentos de adúlteros desorientados (2003, Lumen)
/ Dos mujeres en Praga (2002, Alba)
/ Números pares, impares e idiotas (2001, Alba)
/ Articuentos (2001, Alba)
/ No mires debajo de la cama (1999, Alfaguara)
/ La viuda incompetente y otros cuentos (1998, Plaza y Janés)*
/ El orden alfabético (1998, Alfaguara)
/ Tres novelas cortas (1998, Alfaguara)*
/ Cuentos a la intemperie (1997, Acento Editorial)*
/ Trilogía de la soledad (1996, Alfaguara)*
/ Algo que te concierne (1995, El País Aguilar)*
/ Tonto, muerto, bastardo e invisible (1995, Alfaguara)
/ Ella imagina (1994, Alfaguara)
/ Volver a casa (1990, Alfaguara)
/ La soledad era esto (Destino)
/ Primavera de luto (1989, Destino)
/ El desorden de tu nombre (1986, Alfaguara)
/ Letra muerta (1983, Alfaguara)
/ Papel mojado (1983, Alfaguara)
/ El jardín vacío (1981, Alfaguara)
/ Visión del ahogado (1977, Alfaguara)
/ Cerbero son las sombras (1975, Alfaguara)

[*Recopilaciones].