1961-1965

1961
"Juan Rulfo, nuevo escritor de México", de Ramón Xirau (México): Pedro Páramo tardó más de cinco años para convertirse en una obra leída y releída, analizada y apreciada, y para que su primera edición se pudiera agotar. Xirau afirma en este pequeño texto que Rulfo es dueño de un estilo y de un lenguaje únicos, capaces de revitalizar la literatura mexicana e introducirla en el escenario mundial como algo de valor inestimable. Hace igualmente una "crítica de la crítica" al observar que la mayoría de los estudiosos de Rulfo no estaban preparados para adentrarse en la complejidad de su narrativa.

1964
"La estructura de Pedro Páramo ", de Luis Leal (México-Estados Unidos): cuestiona la imagen de Pedro Páramo como obra sin estructura, inmersa en un horizonte caótico. Afirma que esa imagen es fruto de una lectura superficial, pero que otra más profunda "...revela que, dentro de esa aparente confusión, hay una ingeniosa estructura, bien organizada y con una rígida lógica interna." Hace un recorrido crítico por las dos partes del libro, mostrando la rigurosa y probable estructura interna de la novela de Rulfo, que interpreta como la transformación del caos en un orden paralelo por medio de "... un tono poético, a veces mágico, que Rulfo ha sabido mantener a través de todas sus páginas."

1965
"Juan Rulfo, realismo por medio", de Belkis Cuza Malé (Cuba): este artículo presenta a Rulfo en su múltiple condición de cuentista y novelista, datándolo como marca o eje divisor de las aguas en un universo literario identificado antes de su aparición por un profundo y tedioso marasmo en el que "el orden de las cosas (...) seguía invariable, apresado entre dimensiones cuadradas, sofocado..." Evalúa igualmente el alcance de las traducciones de la obra de Rulfo, acuñada entre elementos modernos y un lenguaje que borda el laconismo.

"Los indicios de Pedro Páramo", de Ricardo Estrada: de acuerdo con el texto de Luis Leal mencionado arriba, Estrada también analiza Pedro Páramo como una novela presidida por un gran orden, marcado por elementos profundamente estructurados sobre una máscara de aparente desorganización y de caos ilusorio. Insiste también en que la novela de Rulfo no es para ser leída, sino releída a través de sus diversas sugestiones, que huyen de lo definitivo. Pedro Páramo es analizado en cuatro aspectos: a) la búsqueda del padre; b) el amor no correspondido de Pedro Páramo por Susana San Juan; c) la venganza de Pedro Páramo por el asesinato de su padre; d) el resentimiento de Pedro Páramo contra el pueblo de Comala. Estudia también ejes como la dimensión telúrica, la atemporalidad, la soledad, la incertidumbre, la lucha por la tierra, el caciquismo, la presencia de la Muerte y los recursos poéticos y lingüísticos.

"El arte de Juan Rulfo", de Hugo Rodríguez Alcalá (Paraguay): éste es un libro que establece una marca en el estudio de los textos rulfianos. Es el primero dedicado enteramente al escritor y, por las importantes consideraciones apuntadas en él, se convierte en referencia y consulta obligadas de los trabajos posteriores. A partir de la publicación de este análisis los estudios sobre Rulfo cambiarán de manera importante, haciéndose más serios y analíticos. Se divide en dos partes: la primera está compuesta por el análisis de cuatro cuentos de El Llano en llamas (El Llano en llamas, No oyes ladrar los perros, En la madrugada y Luvina), y la segunda está destinada a uno de los estudios más completos sobre Pedro Páramo, incluídos su escenario, su estructura, el análisis de los personajes, los posibles temas de la novela y la cuestión (no abordada en ningún otro estudio sobre la obra de Rulfo) de la extensión y la experiencia de los sentidos.