1. eL ZINE ZEN ES EL CINE DE LA INMEDIATEZ y todo lo hace en directo: sonido, montaje, configuración secuencial.
2. El zine zen puede partir del grado cero del cine, como Barthes parte del grado cero de la escritura. No necesita otro punto de partida. El cero. El uno.
3. El zine zen no busca pantallas gigantes, ni siquiera busca la pantalla del televisor, que se le antoja demasiado grande. En su humildad definitiva, y en su definitiva funcionalidad, se conforma con la minipantalla de la red para expresarse con naturalidad. El zine zen no es el panorama: es la pequeña ventana desde la que se ve ese panorama.
4. El zine zen busca en la cámara digital la misma inmediatez gráfica de la mano deslizándose sobre el papel o sobre las teclas del ordenador.
5. El zine zen aprovecha el momento y las leyes del momento. Puede plantearse una historia intemporal, pero toda su "escritura" está sujeta al tiempo y a la oportunidad. Todo sirve para narrar en el zine zen: la escritura en sí, la foto fija, la foto en movimiento, la letra impresa, la secuencia cinematográfica, la secuencia teatral, la secuencia novelesca, los diferentes registros sonoros, el silencio, el ruido de ambiente, el cine mudo, el hablado, el susurrado, el reportaje, la realidad.
6. El ojo del zine zen es un ojo que lo puede integrar todo en su narración, evolucionando en una pantalla no más grande que una caja de cerillas.
7. El zine zen no necesita la pantalla envolvente del cine convencional para resultar hipnótico, justamente porque la hipnosis no necesita el envolvimiento para llevarse a cabo: a menudo basta con un pequeño péndulo oscilante. La minipantalla de la red cumple esa función: en muchos aspectos es la pantalla de la hipnosis en sí. El zine zen va a ser un cine básicamente hipnótico que podrá desplegarse en múltiples registros. Podrá derivar en novela digital filmada, o en filme sin más, o en reportaje, y hasta en película-poema y en lo que podría llamarse poesía digital filmada.
8. En zine zen implica escribir con la cámara con la misma inmediatez que con una pluma, y con la misma ligereza. En el zine zen se siente el trazo, se siente al cámara. Es un cine que está cerca de la respiración, cerca de los ojos, cerca del cerebro, cerca del corazón.
9. El zine zen tiene poco que ver con lo que proponía el Dogma porque carece de dogmas y porque no busca la pantalla del cine. Ese no es su medio, ese no es su espacio. El zine zen (el zine rez) es un cine hecho única y exclusivamente para la red.
10. El zine zen es el cine del ritmo interior. Del ritmo del cerebro y del ritmo del corazón.
11. En zine zen aspira a la misma inmediatez que el poeta zen cuando está a punto de ejecutar un haiku, en parte porque el zine zen es una forma de escritura y una forma de inmediatez.
El realizador de zine zen busca, como el poeta zen, el instante en que aparece la idea, el instante de la luz. En cuanto la idea aparece, su realización es inmediata, como si la cámara digital fuese más rápida que el pincel. En realidad lo es.
12. El zine zen sólo tiene un dogma: todo film que tenga producción, y que por lo tanto incluya en su realización a varios profesionales ya no es zine zen. El zine zen no tiene producción. En el zine zen el autor, el realizador, el cámara, el iluminador, el "ingeniero de sonido" son el mismo ser, son el mismo yo, y todo se hace a la vez. De ese modo el zine zen configura su "naturaleza" para siempre. Si hay producción ya no hay inmediatez, si no hay inmediatez y no hay zine zen.