Por
obediencia a su madre, y por interés propio,
Juan se fue a vivir con su hermano a Valencia. Se matriculó
en una escuela de interpretación y vigilaba a
Ignacio, así su madre estaba más tranquila.
Era el inicio de la democracia española y en
Valencia Ignacio llevaba una vida muy libre, entregado
a la escritura, a cambiar su cuerpo por el de una auténtica
mujer, y a anestesiar con el caballo la tensión
que su estilo de vida le producía. Entonces apareció
el Sr. Berenguer, el antiguo profesor de literatura
de Ignacio, el cual había colgado los hábitos,
vivía en Valencia y trabajaba en una editorial.
La aparición del antiguo P. Manolo hace explotar
la existencia de los dos hermanos.
P-
Después de trece años (Átame!)
vuelves a trabajar con José Luis Alcaine, como
director de fotografía.
R- En buena hora se me ocurrió llamarle!. José
Luis ha hecho un trabajo espléndido, casi sin
necesidad de explicarle lo que quería. La música
y la fotografía son dos elementos abstractos,
difíciles de explicar. Yo voy cargado de referencias
al rodaje, pero el director de fotografía debe
intuirte, adivinarte, oler la atmósfera que mejor
le va a la historia. O las atmósferas, porque
en “La mala educación” hay muchas
películas juntas, y conviven dentro de la misma
narración estéticas muy diversas. Alcaine
ha estado inspiradísimo cada día de este
caluroso rodaje. Como profesional está en su
plenitud, y creo que ambos hemos madurado como personas
y el resultado ha sido un matrimonio perfecto.
P- ¿Y Gaultier?
R- Le llamé para que vistiera a Zahara, en especial
el traje de la actuación, que es una obra maestra
del corte y la concepción. Es un vestido color
carne, ceñido hasta el cuello como una segunda
piel, que da la impresión de desnudez total.
El culo, las tetas y el pubis están hechos con
paillettes de diferentes tonos y abalorios marrones
y rosados. El traje en sí mismo representa la
feminidad falsa y desnuda. También se encargó
de darle un toque a las gabardinas y shorts de Ignacio/Adulto.
Jean Paul es como un niño grande, por eso nunca
hará un vestido grosero. Trabajar con él
es muy divertido, yo le adoro.
P- Ésta es la quinta vez que trabajas
con Alberto Iglesias...
R- Alberto Iglesias es el único maravilloso artista
que conozco sin problemas de ego. Para esta ocasión,
Alberto ha construido una columna sonora potente y original,
sobre la que descansa la película, como un bebé
descansa sobre los brazos de su madre.
P- A juzgar por las respuestas a sus propias
preguntas, da la impresión de haber quedado muy
contento de esta película.
R- Yo nunca estoy contento, pero, bueno... digamos que
estoy bastante animado.
P-Proyectos para el futuro?
R- Recuperar el sueño y la cintura.
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