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AUTOENTREVISTA
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RESPUESTA- El fragmento que incluye desde que Javier
va a la Filmoteca hasta que termina de contarle la película
a la yacente y lejana Alicia (unos 10 minutos de metraje)
es uno de mis favoritos.
P- Cual es la razón de este "desvío"
de la historia central?.
R- Es un desvío aparente, porque la historia
del enfermero no se detiene durante esos siete minutos
sino que se solapa y se funde con la del "Amante
menguante". De todos modos, la razón original
(cuando estaba gestando el guión) era que película
muda me sirviera de tapadera.
P- Para tapar qué?
R- Lo que realmente está ocurriendo en la habitación
de Alicia. No quiero mostrárselo al espectador,
y me invento "Amante Menguante" para taparle
los ojos . De todos modos el espectador se enterará
de lo que ha ocurrido al mismo tiempo que el resto de
los personajes. Es un secreto, que me gustaría
que nadie desvelara...
P- A eso se llama manipulación...
R- Es una opción narrativa, y no precisamente
sencilla, por eso estoy tan orgulloso del resultado...
P- En cualquier caso no es la primera vez que tus personajes
se explican a sí mismos a través de otra
película. Por ejemplo, en "Tacones Lejanos"...
R- Sí. Victoria Abril le gritaba a su madre,
Marisa Paredes, una escena de "Sonata de otoño"
para explicar el amor y el odio que sentía hacia
ella, un amor y un odio tal que incluso la habían
impulsado a matar. En "Matador" los protagonistas
entran precipitadamente en un cine, (ella huyendo de
él) donde se proyecta "Duelo al sol",
en la pantalla pueden ver el que será su propio
final. En "Carne Trémula" cuando Liberto
Rabal y Francesca Neri se pelean, en la televisión
emiten "Ensayo de un crimen" de Buñuel.
La película de Buñuel da título
al capítulo de "Carne...". Y sus imágenes
anticipan dos elementos que después aparecerán
en la mía, un hombre sin piernas(el personaje
de Javier Bardem acaba después de esa escena
en una silla de ruedas, en "Ensayo.." era
un maniquí al que se le desprendía una
pierna) y el fuego que atraparía al personaje
de Angela Molina cuando Liberto rompe con ella (en "Ensayo.."
era el horno en el Archibaldo de la Cruz quemaba un
maniquí idéntico al personaje que interpretaba
Miroslava. Casualmente, años después la
actriz murió en la realidad dentro de un coche
ardiendo).
Para mí las películas que veo se convierten
en parte de mi experiencia, y las utilizo como tal.
No hay intención de homenajear a sus autores,
ni de imitarles. Son elementos que se integran en el
guión como parte de él. "Contar las
películas" es algo que tiene que ver con
mi biografía. Y no me refiero a un cineforum
o la típica discusión sobre cine (eso
lo odio). De pequeño recuerdo que le contaba
las películas a mis hermanas, películas
que habíamos visto juntos. Yo me excitaba con
el recuerdo y mientras se las narraba me las reinventaba,
realmente estaba haciendo mi propia adaptación,
y a mis hermanas les gustaban más mis versiones
infieles y delirantes que la película original.
Recuerdo que en esas horas de tiempo ralentizado (sentados
en el patio, ellas cosiendo; o reunidos en la mesa camilla
alrededor del brasero) ellas me pedían: Pedro,
cuéntanos la película que vimos ayer...
P- Te ves a ti mismo, contándole películas
a tus nietos ?
R- No lo sé, estoy tardando mucho en tener nietos...
de todos modos no creo que lo hiciera. Ya no cuento
películas, he perdido esa habilidad y sólo
hablo de ellas obligado por las entrevistas...
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